茅盾的《子夜》手稿（附图片１张）

　　刘屏

　　１９８１年３月，巴金发出了在中国建立一个现代文学馆的倡议，茅盾在病中
得知这一消息后很高兴，他对前来探望的孔罗荪说非常赞成这个建议，还表示文学
馆成立的时候，要把自己全部著作的各种版本和写于半个多世纪前的《子夜》原稿
等，送由文学馆保存。

　　今年春夏之交，韦韬先生终于把珍藏多年的《子夜》等一批茅盾手稿捐赠给中
国现代文学馆。像十几年前捐赠茅盾藏书和文物一样，这次捐赠的手稿也是无偿的
。

　　数年前，我曾有机会参与茅盾故居展室的布置，在展览平柜中见过《子夜》手
稿复制件，虽只有几页，已足使人为其隽永齐整的字迹而赞叹不已，连每一处删改
都涂划得一丝不苟。我当时默想：何时要能见见真正的《子夜》原稿就好了。这种
愿望十几年后变为了现实，而且是由我去亲手接收这部艺术珍品的。

　　办理《子夜》原稿的交接手续时，韦韬先生始终是认真细致平静的。作为文学
大师的后人，他属于那种不愿抛头露面，只肯实实在在做些父辈未竟事业的人，任
何场合与他接触，你都不会有距离感。从他轻拿轻放《子夜》手稿的动作中，可以
感觉到他内心中浓浓的难舍之情以及对文学馆的厚重希望和信任。

　　《子夜》原稿保存下来不容易，茅盾原以为它早已毁于上海“一二·八”战火
，后来意外地发现还在，曾感到无限庆幸。经历了６０多年的风风雨雨，手稿至今
依然完好，厚厚的２００多页无一张破损遗失，可以说是个奇迹。《子夜》手稿用
窄８开蓝色竖线稿纸，茅盾二三十年代的许多作品用的都是这类稿纸。手稿用钢笔
书写，蝇头小字，笔笔画画透出作文做人的执著严谨。稿子上修改增删处不少，有
的地方改动过数次，仍然给人整洁清晰的印象。茅盾是当编辑出身，２０岁就进上
海商务印书馆工作，深知编辑看稿甘苦。书写清楚整齐是对他人劳动的尊重，也可
避免无谓的错字。

　　翻阅《子夜》手稿，手不由自主放得很轻很慢，你会觉得像是面对一位在灯下
伏案写作的文学大师，你怕动静大了、重了会打扰他创作的思路。即使是没见过茅
盾的人，面对这部珍贵手稿，也会想见他三十年代写作时的情景。

　　《子夜》写作之初名字叫《夕阳》，茅盾说是想讽喻国民党日趋没落的光景。
后来出书时才改为《子夜》，“夕阳”前面是漫漫黑暗，“子夜”过后黎明将不再
遥远。

　　在韦韬先生捐赠的手稿中，与《子夜》有关的手稿还有三种：一是《记事珠》
，分３部分；Ａ、棉纱；Ｂ、证券；Ｃ、标金。这些文字材料数量不多，却是写作
《子夜》最原始的素材和基础。二是《子夜写作大纲》，大纲很详细，从中已可看
出这部文学巨著的雏形，人物、事物、故事、情节，小说发展脉络清晰可辨。三是
《子夜》写作提要。主要对章节重点、人物事件主次进行深入的提示。

　　茅盾在《写作提要》结尾一页上写道：“色彩与声浪应在此书中占重要地位，
且与全书之心理过程相应合。”他还强调书的前半部要色彩鲜明，主人公情绪高昂
；而后半部为反映主人公没落心情，要用阴暗的色彩，并从服饰、环境、音乐等各
个方面来渲染表现。不难看出茅盾当年创作《子夜》时的态度是何等严谨认真，无
丝毫随意性，真是深思熟虑、胸有成竹后，方从容落笔，一气呵成。

　　《子夜》手稿具有很强的观赏性，同时更具研究性。将《记事珠》、《写作提
要》、《写作大纲》与《子夜》原稿对照研究，不仅可以了解作家创作思路的演化
形成，还可对作品有更深层面的理解和分析。

　　在这批捐赠手稿中，还有茅盾先生的另外几部重要手稿，如写于１９３５年的
自传；写于四十年代初重庆时期的《清明前后》大纲；创作于四十年代后期的长篇
小说《锻炼》；以及作于１９５８年的《夜读偶记》和１９６１年底完成的《关于
历史和历史剧》原稿等。

　　细读茅盾手稿有种强烈感受，就是不论先生用毛笔、钢笔或铅笔书写，不论用
什么样的纸，不论文章的长短，不论是写于二三十年代，还是四五十年代或六十年
代，他的手稿始终是清晰整洁和认真的。这种一如既往的写作精神和态度，不正是
一代文学巨匠人品和文品最具说服力的体现吗？！

　　图片：

　　图为茅盾《子夜》手稿第一页局部

　　《人民日报海外版》　　〔１９９７１１０４№Ｇ〕