“春天是我们的……”———我导黄梅戏音乐电视剧《春》（创作心得）
　　（附图片１张）

　　胡连翠

　　巴金老人的《家》、《春》、《秋》（激流三部曲），是一部深刻而完整的系
列长篇小说。它是现代文学史上的一块丰碑，又是剧、影、视不断汲取的一口深井
。去年，我们再以黄梅戏音乐电视剧这个新的形式来改编《家》时，就深感惶恐，
不知我们这个“后来者”是否还能受到当前人们的喜爱？所幸播出后，仍然反映热
烈，充分证明巴老的这部名著，６０年后依然处于艺术的青春期。于是，又有了续
拍《春》、《秋》之约。

　　但是，当我们进入《春》的改编与摄制时，却感到面临着难题。我们几经探索
和修改，把握了蕙与淑英两种命运，不同结局的两宗婚事，作为电视剧《春》的主
线。

　　这两宗婚事，各自有其矛盾冲突的内涵和情节演变的过程，但它们更有着紧密
的联系和鲜明的对比。两宗婚事的起因，都始于中国封建制度下的祖宗成法———
父母包办。蕙的悲剧主要原因当然是蕙的父亲的横蛮相压和郑家封建性的迫害；同
时，觉新一直只把她当成可爱的表妹，待到分别４年后再相见时，他始而不知其竟
有爱他之意，继而略有所知，已是“木已成舟”，只能寄予同情，抑制着情感，不
想蕙由此更增加忧伤。蕙也知道不可能实现爱情的追求，但她不能放弃自己的爱，
只能带着痛苦而甜蜜的爱走向悲剧。淑英同样是由于冯老太爷的撮合，由其父克明
强行作主许配陈二少爷。但她追求幸福，向往春天，她要抗拒这宗婚事的意念是强
烈的，但她的处境是险恶的。步步紧逼的情势几乎把她推到了悲剧的边沿。但她终
于在觉慧的引导下，在琴与觉民的鼓励下，逃出了高家大院，像一只白鸽飞向了蓝
天，与蕙的悲剧结局，形成了鲜明对比。

　　这两宗婚事的交织，主要体现在两个结合点上：蕙在一步步走向悲剧之时，越
发对淑英增强了深深的同情；发出了“以琴为学，以蕙为鉴”的深沉告戒，而淑英
也在蕙步步走向悲剧的过程中得到了深刻警示。另一点是交织在觉新这个主要人物
身上。他与蕙的关系，使他陷在深重的矛盾中；而淑英婚事的走向也深深使他陷入
其中。在这两宗婚事的复杂演变中，展示出他的情感、性格和行为。

　　主线总是紧扣着主题。蕙的悲剧又一次向扼杀青春的不合理制度发出控诉；淑
英的出走，再一次展示了冲破不合理制度的胜利。高家是一个时代的典型，一个社
会的缩影。在它的内部，“有爱、有恨、有欢乐，也有痛苦。这一切造成了一股奔
腾的激流，具有排山倒海之势，向着唯一的海流去。”（《〈激流〉总序》）而其
最集中、最生动的表现，就是通过一个又一个的爱情悲剧发出控诉；一次又一次为
美好青春的搏斗而展示希望，预示着这个“家”的崩溃，呼唤着“春天是我们的…
…”

　　这是《春》的主线与主题；似乎也是《激流三部曲》的主线与主题。

　　图片：

　　觉新为深爱他的蕙表妹整理头饰

　　《人民日报海外版》　　〔１９９７０４０５№Ｇ〕