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“秋菊”打過官司之后

　　彭敏　　鞏俐主演的《秋菊打官司》是在戛納電影節上獲獎了三四年的時間后才在法國上映的。正巧﹐這陣子我在法國。我要是鞏俐﹐我真是要高興坏了。———在西方對中國所了解到的狹窄視野里﹐秋菊﹐几乎成了中國電影的代言詞。　　還是沒有走出這個窠臼﹕西方欣賞中國的是那些怪誕的﹑荒唐的﹑貧窮的﹑落后的東西。比如秋菊生活的那個山溝溝﹐比如秋菊表現出的那些土里土气。　　在法蘭西這個號稱凝聚了世界文化精髓的國度里﹐他們陳列著蒙娜麗莎永恒的微笑﹐陳列著維納斯斷臂的美麗﹐陳列著艾菲爾鐵塔的气勢磅　﹐陳列著塞納河水宁靜的憂郁……他們陳列了西方世界瑰美的文化成就。但是﹐留給東方的呢﹐還是讓你浮想聯翩的貧瘠与荒涼。　　秋菊﹐實現了中國電影走向法蘭西民眾的一個起點﹐但是個讓人有些悲哀的起點。　　曾經有一個老外指著我的一件仿晚禮服的上裝說﹕“它很精致。”我說﹐這是我們中國的產品。他說﹕“中國也能設計生產出這么好的服裝嗎”我說當然。然后﹐ 我忿忿不平地用他听不懂的中文對自己說﹐你以為我們中國人平時都穿什么呀　　其實﹐在法國的中國人已經有很多很多了﹐法國人對華人的認識和了解應該一點也不陌生。何況﹐生活在法國的中國人﹐不一定有在中國本土的國人過得更富有更幸福﹐老外他們為什么總把中國人想象得那么潦倒﹐那么凄慘呢　　這當然﹐不能歸咎于張藝謀拍的一部電影。只能說﹐這部電影﹐迎合了他們的想象。這种想象﹐放在中國實境中對照﹐注定是要失望的。一如我行前對歐洲那些五彩斑斕的想象﹐在歐洲現實中觀照﹐也有极大的差距一樣。中國絕不像老外想象的那么糟﹐外國也不像我們想象的那么好。　　從歐洲回來﹐我就感覺到﹐作為一個中國人﹐必須要為自己的國家做些什么。改變一個國家﹑一個民族給外族留下的貧困印象﹐不是我們一己之力能夠辦到的 ﹐但它又确實需要無數個我們的一己微薄之力去創造奇跡。　　我也希望﹐我們提供給西方世界認識和了解的媒介﹐不僅僅是一部《秋菊》。我常常听見國內有人呼吁說 ﹐東西方文化交流太少了呵是太少了﹐但只是單方面的。中國人對西方文化的了解已經足夠丰富了﹐其知識勣累甚至超過他們本國民眾。我們的中學語文課本里就有莫泊桑的《項鍊》和巴爾扎克的《守財奴》﹐中學曆史課本里詳盡講述了巴黎公社以及路易十六被送上斷頭台的經曆……但是﹐一個法國的研究生也不一定知道中國的魯迅﹑ 巴金﹐中國的秦始皇的天下一統与唐太宗的貞觀之治……　　中國确實太有必要多進行一些交流和宣傳﹐讓自己那些輝煌的﹑优秀的文化遺產和文化現狀﹐為人類所共知。　　我們容易進入一個誤區﹕對老祖宗傳襲下來的東西﹐批判多于肯定﹔對老外們舶來的東西﹐推崇多過審慎。要知道﹐人家的凡爾賽宮是一种風格﹐自家的故宮更是一种寶典。屬于這個民族的精華的東西就是好東西﹐它在与外族的東西并列在一起的時候﹐沒有孰优孰劣的比較。這是永遠不具備可比性的。　　———這些﹐老外們不曾去為中國人想過﹔中國人﹐也很少認真地為自己想一想。　　中國人有中國人自己的美。　　如果外人還沒有真正看到﹐就不要急著先把它丑化掉。　　說實話﹐《秋菊》是一部很好看﹑但讓人很難堪的影片。　　尤其是當我身處國外的時候。

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